妇产科主任拐骗婴儿私自喂养，乘高铁时行为异常邻座报警

作者：新京报

发布时间：2022-10-05 22:43

快照：

新京报讯（记者 张静姝）10月5日，新京报记者获悉，近日北京铁路警方经缜密侦查，破获一起拐骗儿童案件。犯罪嫌疑人李某是一家民营医院妇产科主任，其在为一名女子违规做了引产手术后，发现引产男婴还有生命体征。于是李某便将男婴私自藏匿，并雇用了女子张某与其一同将婴儿带上高铁，准备送往老家。在高铁上，有乘客发觉二人行为异常并报警。北京铁路警方通过侦查，在北京西站将二人带走调查，确定二人有重大犯罪嫌疑。目前李某因涉嫌拐骗儿童罪经北京铁路人民检察院批准，被北京铁路公安处执行逮捕，被拐骗的婴儿已送福利院。

近日，在贵阳北开往北京西的G74次列车上，乘警接旅客报警称邻座两名女子怀抱的一个约两个月大的婴儿一直哭闹，两人时不时还给孩子喂食奶粉，报警人怀疑两名女子有问题。接报后，乘警立即对这两名女子分别进行询问。

近日，在贵阳北开往北京西的高铁列车上，两名女子带着一个婴儿，行为异常的女子引起邻座乘客注意并报警。北京铁警供图

询问过程中，这两名女子神态慌张，虽然声称孩子是自己家的，回答问题却漏洞百出，连孩子父亲的出生年月日都回答不一致。于是乘警将二人控制在列车上，并向北京西站派出所通报了这一情况。待北京西站民警赶往站台交接处理时，两名女子又改称婴儿是在大街上捡来的。其中中年女子称，此前之所以隐瞒情况，是因为“不想侵犯人家（男婴）隐私”，并称与同行的年轻女子 “没有关系，只是同行”。但年轻女子在接受警方询问时给出了完全不同的答案，她表示二人为 “朋友”关系。

北京西站站台上，民警正在对两女子进行调查。北京铁警供图

民警将二人带至派出所进一步调查。经查，中年妇女名叫李某，原是某医院妇产医师，退休后被贵州省某民营医院聘为妇产科主任。2022年5月17日李某在给一名女子违规做引产手术时，女子产下一名有生命体征的男婴。因李某儿子儿媳无法生育，其在没有告知产妇引产的是活体婴儿的情况下，就私自将男婴带到宿舍喂养。今年8月初，李某感觉婴儿发育正常，便乘坐火车准备将婴儿带回老家继续喂养，因担心路上引起别人怀疑，她便雇用张某随她一起乘车。

目前，李某因涉嫌拐骗儿童罪经北京铁路人民检察院批准，被北京铁路公安处执行逮捕，被拐骗的婴儿已送福利院。

编辑 杨海 校对 杨许丽

举报/反馈

妇产科主任拐骗婴儿私自喂养，乘高铁时行为异常邻座报警

作者：新浪财经

发布时间：2022-10-05 22:43

快照：

来源：新京报

新京报讯（记者 张静姝）10月5日，新京报记者获悉，近日北京铁路警方经缜密侦查，破获一起拐骗儿童案件。犯罪嫌疑人李某是一家民营医院妇产科主任，其在为一名女子违规做了引产手术后，发现引产男婴还有生命体征。于是李某便将男婴私自藏匿，并雇用了女子张某与其一同将婴儿带上高铁，准备送往老家。在高铁上，有乘客发觉二人行为异常并报警。北京铁路警方通过侦查，在北京西站将二人带走调查，确定二人有重大犯罪嫌疑。目前李某因涉嫌拐骗儿童罪经北京铁路人民检察院批准，被北京铁路公安处执行逮捕，被拐骗的婴儿已送福利院。

近日，在贵阳北开往北京西的G74次列车上，乘警接旅客报警称邻座两名女子怀抱的一个约两个月大的婴儿一直哭闹，两人时不时还给孩子喂食奶粉，报警人怀疑两名女子有问题。接报后，乘警立即对这两名女子分别进行询问。

近日，在贵阳北开往北京西的高铁列车上，两名女子带着一个婴儿，行为异常的女子引起邻座乘客注意并报警。北京铁警供图

询问过程中，这两名女子神态慌张，虽然声称孩子是自己家的，回答问题却漏洞百出，连孩子父亲的出生年月日都回答不一致。于是乘警将二人控制在列车上，并向北京西站派出所通报了这一情况。待北京西站民警赶往站台交接处理时，两名女子又改称婴儿是在大街上捡来的。其中中年女子称，此前之所以隐瞒情况，是因为“不想侵犯人家（男婴）隐私”，并称与同行的年轻女子 “没有关系，只是同行”。但年轻女子在接受警方询问时给出了完全不同的答案，她表示二人为 “朋友”关系。

北京西站站台上，民警正在对两女子进行调查。北京铁警供图

民警将二人带至派出所进一步调查。经查，中年妇女名叫李某，原是某医院妇产医师，退休后被贵州省某民营医院聘为妇产科主任。2022年5月17日李某在给一名女子违规做引产手术时，女子产下一名有生命体征的男婴。因李某儿子儿媳无法生育，其在没有告知产妇引产的是活体婴儿的情况下，就私自将男婴带到宿舍喂养。今年8月初，李某感觉婴儿发育正常，便乘坐火车准备将婴儿带回老家继续喂养，因担心路上引起别人怀疑，她便雇用张某随她一起乘车。

目前，李某因涉嫌拐骗儿童罪经北京铁路人民检察院批准，被北京铁路公安处执行逮捕，被拐骗的婴儿已送福利院。

举报/反馈

这世间再无周杰伦

作者：饭统戴老板

发布时间：2022-09-27 11:03

快照：

从去年12月开始，80后90后熟悉的那代流行歌手，陆续以线上演出的形式刷屏。

先是西城男孩（WestLife）在去年年底先拔头筹，然后是4月份崔健在视频号上开唱，3800万人涌入直播间；5月则是周杰伦天王驾到，罗大佑和孙燕姿也在同天打擂；6月又有后街男孩（Backstreet Boys）登场，观看人次4000万。

在现场演唱会几乎绝迹的2022年，线上开唱既是平台引流的百宝袋，又是缓解匮乏的特效药。无数听众相聚在手机竖屏里，挥动着手中的蔬菜，看着镜头里那些从小听到大的歌手们，听着熟悉的旋律，被越来越被怀旧的情绪所包裹。

在一场场事先张扬的怀旧里，周杰伦无疑是药效最强的一剂。

5月份，腾讯音乐把周杰伦“魔天轮2013”和“地表最强2019”两场演唱会搬到线上重映，总观看人次就超过了1个亿；而到了7月份，周董的新专辑《最伟大的作品》上线，数字专辑在内地音乐平台3天就卖出了1.8亿人民币。

周天王营业前的通告

从2000年周杰伦出道以来，《范特西》《叶惠美》《七里香》《夜曲》等便成为80后、90后K歌的最大公约数。20多年过去了，听歌的少年变成了疲惫的中年，而周天王却仍然有一种被歌迷、平台、时代情绪拱到前台的迹象。

而这一时代情绪可以朴素地概括为：无论谁家giegie，都没有当年那批“退二线”的专业歌手能打。

听众们对周杰伦们的怀念甚至超越代际。在QQ音乐和网易云的评论区，不少00后庆幸港台老歌塑造了自己对流行音乐的审美；而小学生快要唱成校歌的《孤勇者》，虽然填词虽略显中二，但演唱者也不是割割，而是48岁的伯伯。

当经历了一轮“害怕年轻人、研究年轻人、谄媚年轻人”的周期后，人们如梦初醒地发现Z世代并非流行文化的全部，“第三代婴儿潮”的80后90后们的品味和偏好不仅未曾老去，而且依然屹立在舞台中央——中文越来越新，中文歌却越听越老。

人们之所以把乏善可陈的《Mojito》都捧成神作，无非是因为歌坛没有下一个周杰伦可供评点。

在《十三邀》里，许知远曾向最有发言权的罗大佑套话：“时代会有高低之分吗……确实有一些时代会更有创造力，有些时代更平庸……”而罗大佑的回答则意味深长：土壤消失，或环境变得太复杂，对创作者来说是一回事[1]。

我们的问题随之而来：华语乐坛究竟是如何走向“沉寂”的？为什么周杰伦们会找不到接班人？

01

现状：乐迷苦神曲久矣

越过山丘，才发现无人等候。

——李宗盛《山丘》

没人能说清周董前面哪张专辑最好，可非要给他的殊荣划个节点，却一定是2006年。

这一年的第12届全球华语音乐榜中榜的颁奖典礼现场，在CCTV，Channel[V]和SMG的见证下，如日中天的周杰伦凭借《夜曲》夺得年度最佳歌曲、最佳创作歌手、港台最佳男歌手、港台最受欢迎MV、港台最受欢迎男歌手5项大奖。

所谓“夜曲一响，上台领奖”，是指由于周杰伦每次登台现场都要放《夜曲》，到了第五次领奖时，一向语速飞快的RAP小王子也几乎词穷。此役过后，更有歌迷将收录《夜曲》的专辑《十一月的萧邦》，戏称为“十一月的嚣张”。

如同李杜文章之外还环绕着王维、高适、岑参和孟浩然，十几年前的华语乐坛，亦如群星璀璨的盛唐诗坛。男歌手有周杰伦、王力宏、陶喆、林俊杰领先的第一梯队，女歌手有“四大三小一蛇团”，在《浪姐3》拿了总冠军的王心凌，不过是三小中的一位。

翻开本世纪前十年的流行音乐榜单，几乎每一首都历久弥新、泽被后世。按当下流行语总结：那时乐坛是神仙打架，现在则是垃圾分类。新歌曝光度劣币驱逐良币，热门榜单掺水，销售数据饭圈化，满街都是低制作、高传唱的短视频神曲。

周杰伦在instagram上说自己很少听别人的歌，因为十几年前写的《以父之名》现在依然流行；郑钧在《今晚九点见》痛批流量榜单是屎，10首歌9首都听不下去；信在《天赐的声音》直指音乐综艺多炒冷饭，新原创在哪里；有博主甚至编了一条洋葱新闻，称马斯克买下抖音之后要删掉背景音乐，可见听众苦神曲久矣。

流行文化的特性，原本是消费对象随代际更替，下一代不必对上一代的标准顶礼膜拜，问题是华语乐坛“啃老”之严重，也难怪会引发各路乐坛老炮直抒己见。Apple Music去年发布的华语音乐热榜，周杰伦旧作占比达54%，当年新歌挤进前100位的，只有《星辰大海》与《这世界那么多人》。

要搞清楚乐坛掌门人为何断代，我们有必要回顾流行音乐过往的流变。

华语流行音乐从八仙过海到青黄不接，一共经历了以下三个时期：一是2004年之前的专业歌手统治时期；二是2004年开启的网络歌曲元年；三是2014年之后的短视频神曲时代。

在2004-2014十年左右的时间，是互联网渗透率和手机渗透率飙涨的10年，此时以《发如雪》《江南》《心中的日月》与《两只蝴蝶》《老鼠爱大米》《求佛》为代表的两种音乐风格平行存在，主流歌手与网络歌手尚可分庭抗礼。

而在2014年之后，随着智能手机的应用与移动互联网的下沉，云音乐与短视频越来越多地成为大众收听音乐、进行音乐消费的载体。发行渠道与生产方式的改弦更张，对乐坛格局的影响大于盗版。与此同时，新一代的选秀歌手、说唱歌手、民谣歌手也井喷式出现，进一步稀释了那批老歌手的话语权。

华语乐坛末代全民天王

比如并列“QQ音乐三巨头”的许嵩、徐良和汪苏泷，都是依靠在线音乐积累起流量与受众，《吐槽大会》中王建国的段子，最为形象地阐述了王座交接的迷惑：汪苏泷被称为“小学生心目中的周杰伦”——“周杰伦不是还在吗？那周杰伦在小学生心中到底是谁呀？”

小学生即便真不认识周杰伦，也不是小学生的错，专业歌手推歌间隔越来越长，除了林俊杰还持续产出《飞云之下》《将故事写成我们》等金曲，同辈音乐人不仅新作锐减，传唱比例还很低，远不如“你笑起来真好看”和“我们一起学猫叫”。

在短视频神曲时代，一首单曲的制作与分发逻辑与前代截然不同，歌手的筛选体系与作品的评价体系也完全不同。抖音虽然不是音乐平台，但它对音乐有一种功能性的需求，这也加剧了产业链的重塑。

邓紫棋对新规则的认识

创作上，bgm里15秒的副歌是否洗脑成为一首歌的爆红标准。在几句上头旋律等于流量密码的新玩法中，对经典模板进行改编、短平快地调动听感即成创作风尚。音乐博主范筒统计了近两年在抖音最热的26首歌，发现只用了“4536”“6415”和“卡农”这三组和声，共同点是结构简单、旋律顺耳、曲风套路[3]。

运营上，互联网的算法推荐顶替了唱片工业的传统分发。后者长周期、高投入，要历经电台打歌、音乐杂志、唱片运输和实体店销售；而算法推荐之下，中小工作室寄望于广投放、低门槛的二创神曲，虽然成功率低，但只要中标，就能可观变现。而用户刷到bgm之后返回搜歌，表面上是人找歌，实际上是歌找人。

策划上，唱片企划与制作人权威失效，“watch dog”的精英意志被互联网的扁平化取代。在实体唱片的黄金年代，企划会负责一张专辑的整体概念，歌手出道也要经过层层筛选。而在网络时代，音乐的艺术性要全面让位于流行趋势与实时数据，古风火就做古风，戏腔火就推戏腔，魔改dj火就复制魔改dj[4]。

评价上，流量榜单让专业乐评变得无足轻重，旧评价落寞贬值，新歌无法纳入经典化流程。当乐评人愈发被综艺节目当成反向引流的工具，如何评价一张新专辑就只剩资讯号的拼贴搬运[5]。而新崛起的流量榜单则完全是饭圈逻辑：因为这个人火，所以歌必须火。

从质量到流量，从创意到模板，从icon到idol，乐坛“易主”的效果可谓立竿见影。在物质欠丰的90年代，于纷乱嘈杂发现一曲天籁，是穿过雾霭森林去寻找美；而在本世纪的第二个十年，美已经唾手可得，但都是如法炮制的盆景。

80年代的华语音乐

与其它艺术形式一样，伟大的音乐不产生于真空之中，它来自技术条件、产业结构和社会环境的共同塑造。从来都是时代选择了艺术形式，而不是伟大的艺术家造就了时代。

这里可以略作回答，为什么周杰伦之后再无天王？

一、在娱乐形式丰富的今天，音乐遭遇降格，纯粹的音乐消费变得小众，音乐独立性也越来越弱，更多沦为短视频、综艺、游戏的配乐或背景板。而音乐行业与音乐巨星的关系，是皮之不存毛将焉附。

二、互联网分众市场的出现，高分发效率、低分发成本改变了信息环境，这决定了不会再出现大众集中消费少数歌手的情况。窦唯、张楚还在做新专辑，周华健、张信哲还会有巡演，但消费者的注意力只会越来越少地分配给他们。

三、流量神曲本身歌红人不红、重量不重质的特点，使得它在很快会被下一批大俗歌取代。套路成功、创意失败的结果，是很难有作品沉淀下来。连好歌都没筛出几首，又怎么可能迎来不世出的王者？

四、根据流行文化的“年龄壁垒”理论，流行音乐的主流受众永远是14-28岁左右的年轻人，并且认知随之固化[6]。有句话叫“鲍勃·迪伦还在唱，他的听众已经老了”，意味深长地道出了经典的隽永与审美的忠诚。正因为音乐有高重复性消费的特点，因此老乐迷更难体认新偶像。

历久弥新的鲍勃·迪伦

当然，除去外部因素，华语乐坛之所以再无新天王，最重要的原因是音乐产业经历了前所未有的洗牌与动荡：繁荣的市场可能会有巨星，萧条的市场一定难有巨星——伴随2004年网络时代来临的，是盗版，而盗版带来的，是萧条。

周杰伦那代人的幸运，是坐上了行业萧条与前互联网的末班车，在实体专辑的最后时光缔造了乐坛盛世，而此后的唱片业，却如同经历安史之乱。

02

剧变：天作孽与自作孽

曾经让我陶醉的碎片，全都散落在街边。

——新裤子《没有理想的人不伤心》

2021年11月，电影《梅艳芳》的路演现场发生了一件糗事。

在活动现场，《中国好声音》第十季的冠军伍珂玥为了表达对梅艳芳的崇敬，拿出了自幼收藏的盗版CD，主演之一的杨千嬅看到后当场变了脸。这个令人尴尬的细节，是歌坛后浪的无心之失，却足以令杨千嬅这代从业者感到锥心之痛。

盗版正是音乐产业由盛转衰的祸首。国际唱片业协会（IFPI）发布的《全球音乐行业报告2022》显示：去年全球音乐产业259亿美元的总收入，刚刚超过1999年241亿美元的历史巅峰值，各种形式的盗版，造成了当中“失去的二十年”。

在剧变之中，唱片业的龙头由五大（90年代初的华纳、宝丽金、百代、索尼、BMG）变四大（90年代末的环球、华纳、索尼、百代），再变三大（2011年后的环球、华纳、索尼)，波折可见一斑。

让我们站在更长的历史维度，对流行音乐商业史做个简易断代：

1.0时代（1950-1980）

唱片介质：实体音乐

音乐风格：摇滚乐

商业卖点：卖专辑

生产原则：匠人精神

受益方：制作方

2.0时代（1981-2014）

唱片介质：数字音乐

音乐风格：流行音乐

商业卖点：卖金曲

生产原则：工业流水线

受益方：制作方/盗版方/科技公司

3.0时代（2015-）

唱片介质：云音乐

音乐风格：电子音乐

商业卖点：卖版权

生产原则：数据算法

受益方：版权方

《音乐是如何变成免费午餐的》一书，讲述了“数字下载”这项新技术如何转瞬搞垮了一个世界性的产业。作者斯蒂芬·维特坦言，从21世纪开始后，他没有为购买音乐花过一分钱，因为MP3早已塞满了同代人的硬盘。

仿佛60年代的毒品实验，整整一代人都深谙音乐盗版是法不责众。

对Y世代来说，“下盗版”不仅是获取音乐的方式，也是一种互联网亚文化。在纳普斯特（Napster）与比特流（BitTorrent）缔造的盗版盛世中，存在一条清晰规范的产业链路：上游从光盘制造、运输、销售等实体环节偷出唱片；中游由“软破社区”(The Scene)压制格式，上传私人服务器；下游流入海盗湾、LimeWire和Kazaa等公开网络。

海盗湾联合创始人Tobias Andersson

软破小组RNS是软破社区中最著名的一个，对痞子阿姆的专辑《阿姆秀》，RNS在正式发行日期的25天前就完成翻录。在RNS小组的全盛时代，上到唱片巨头，小到独立厂牌，全都被其渗透。2006年，RNS泄露了4000多张唱片，NFO文件记录的名字，可以直接拿来当格莱美的邀请嘉宾名单[7]。

技术极客做盗版的初衷是对抗资本，不是为了逐利，因此软破社区内部纪律严格，对MP3编码、发布、防泄露的“盗版法典”长达5000字，发布标准的委员会甚至封自己是“另一个美国唱片工业协会”，颇有牛群、冯巩相声《小偷公司》里“小偷计划生育”与“贼窝防盗工作”的风范。

但理想终究不敌人性，这种带有“文化乌托邦”色彩的混沌守序，还是被后加入者的见钱眼开打破。一盘CD从被偷出、被压制、被泄露再到被下载，最快只要48小时[7]。

值得一提的是，在盗版MP3刚出现的阶段，反而刺激了唱片销量，这是由于缺少足够好的便携式播放设备——你不可能拖着台式机到处走。1998年由世韩（Saehan）推出的第一款MP3播放器MPMan，售价600美元，只能储存5首歌。

初代iPod能装1000首歌

但如果技术进步到把硬件做得跟饼干一样小，内存超级大，且不分场景实现收听，一切就都不一样了。2001年10月，iPod一经问世迅速火爆，成为消费电子领域划时代的产品，苹果股价上涨7倍。次年，唱片销量进入下跌曲线。

音乐巨头当时没有坐以待毙，却赢错了官司——禁了作为资源提供者的纳普斯特，却对帝盟（Diamond）随身听的合法性束手无策。原因很简单：科技本身并不能被起诉。虽然乔布斯主推音乐文件往AAC格式转变，但iPod始终兼容MP3格式，书中有一个比喻：如果把音乐盗版看成毒品制造，苹果就如同发明了毒品蒸馏器[7]。

音乐产业研究者蔡哲轩指出，当耗费了巨大成本做出的唱片，最后却因免费下载而收不到钱，产业只能更加丢卒保车，创作者生态愈发马太效应——“周王陶林都在2000年前后拿出了自己最好的作品，继而稳居头部，这是他们的运气。之后产业生态全变了，你再有才华，唱片公司也没那么多钱投资新人。”

郑钧对盗版的批判

长期盗版使得唱片业元气大伤，缺少足够的资本扩大再生产。具体到华语音乐，原本有“新马制作，台湾秀场，内地接盘”的成熟经验，却因利益返回链条的截断，大规模投资、专业化分工和大众化消费皆成泡影。音乐成了当时的“特困行业”，太合麦田CEO宋柯甚至在2012年转行卖烤鸭。

“千禧一代”的花团锦簇，只是流行音乐的小确幸；下一个周杰伦的胎死腹中，才是音乐行业的大失去。当然，在萧条年月，乐坛仍呈现出了神仙打架的局面，这是因为文化产业有其特殊性：经济再困难，也还是会有好作品出来。但造血失败，繁荣终究是昙花一现，不可持续。

然而，也有不少从业者认为：盗版只是导致市场崩坏的外因，唱片工业的内在弱点才是为人忽略的关键[8]。

这个比盗版更致命的缺陷是“专辑式微”。它不是指专辑形式消失，而是唱片业在80年代进入企业化运作后，营销重点由卖专辑变为卖单曲。

1981年，派拉蒙成立了MTV音乐台，这标志着以专辑为基础的摇滚乐的没落，而以单曲为载体的流行音乐拉开了复兴序幕。当时大的社会背景是，“垮掉的一代”落幕，反主流的思潮被商业化的观念逼退。对唱片业来说，借助“视觉文化”进行金曲推介是绝佳的杠杆，一首主打歌爆红，就能有效拉动整张专辑销量。

派拉蒙的MTV音乐台

笔者中学时的流行音乐启蒙——福建卫视后于2012年停播的《非常音乐》，每天12点都是应接不暇的新歌榜。打榜机制的合理性就在于，内容行业出成绩实际是看长板——同样两张专辑。A专辑1首歌90分，剩下9首40分；B专辑10首歌全是60分。A专辑可能会火，B专辑一定卖不出去。

专辑仍然存在，但从“死磕质量”变成了“有机搭售”，不同于摇滚乐队那种值得乐迷花上2小时完整聆听的艺术表达，工业流水线开动之后，水军电话造假、贿赂电台主持、重金砸MV拍摄，都能将二三流歌手的平庸之作“变废为宝”，这给了投机者钻空子的机会。

不过兼做唱片收藏的蔡哲轩则认为，唱片能容纳一小时左右的时长，是介质发明决定的，哪怕顾客因为喜欢单曲而不得不购买整张专辑，也不见得是资本“强制搭卖”。原因在于文化产品不是快消品，没有统一的标准：在创作者那里，10首歌本就不可能质量均等；从消费者来说，也存在着不同的欣赏口味。

但无论如何，商业化运作与规模化生产令唱片巨头实现了利益最大化。随着CD在80年代初对黑胶的替代，产能提高更是让单件产品成本降到1美元以下，而售价却提高到了16.98美元。路径依赖的副作用，是在无形之中降解了行业抵御未知风险的能力。

全球三大音乐巨头

按张亚东的说法，96年做《浮躁》，00年做《寓言》，唱片公司是完全抵制的，觉得这太不商业了，只是因为王菲是巨星，才有豁免权[9]。可当整个产业把创意越来越多地变成生意，让套路越来越多地取代灵感，一张专辑带给消费者的掠夺感就会大于获得感。虽然这只是感觉，却会在未来影响消费决策。

2003年，iTunes开启数字音乐售卖。乔布斯向环球音乐CEO道格·莫里斯承诺，每卖出一首99美分的音乐，就给他当中的70美分。但莫里斯很快发现，iTunes上架后，数字下载的收益只占环球音乐当年总收入的1%，完全无法掩盖实体销量的下滑[7]。

道理非常简单，即便第三代iPod已经可以容纳一万首单曲，消费者装满设备也无须真的花上9900美元——无论环球还是苹果，都低估了大众持有的免费MP3的数量。但iTunes对音乐行业真正的“威胁”不是盗版，而是单曲下载：这意味着在正版渠道，人们可以只购买主打歌，而不是整张专辑。

音乐介质进化史

比起盗版带来的是“没必要付费”，搭售的隐患此刻暴露无遗，当听众有权决定自己要听哪些歌，它意味着某些内容“不值得付费”。编一条没品笑话，正是苹果“终结”了唱片业的金梦——听盗版用iPod，买正版用iTunes，两款产品实现了对实体专辑的双杀。

但客观地看，这或许是音乐行业“琴歌不自爱，受贬无人听”的果报，在当时，主流唱片公司仅剩的顾客除了收藏爱好者，就是那些压根不会上网找文件的人。

03

迷思：重整河山待后生

一年过了又是新的一年，

每一年都曾经是新的一年。

——罗大佑《现象七十二变》

美联储前主席格林斯潘早在80年代就分析过音乐盗版，最后给出一个看上去不用高等经济学也能得出的结论：资本主义的成功需要法律的强势介入，如果遏制盗版的政治意愿不存在，正版市场就永远形同虚设。

2015年7月，国家版权局发布“最严版权令”，中国的网络音乐服务商一共下架了220万首未经授权的作品，这是国内音乐市场正规化的开始。而在行业内部，反攻号角在2014年末也相继吹响，国内外的领军者分别是周杰伦与泰勒·斯威夫特。

周董的创举，是《哎呦，不错哦》于2014年12月上线QQ音乐，成为华语音乐首张数字专辑，为正版付费开创新模式；“霉霉”的底牌，则是在2014年11月，因对Spotify的免费服务不满，从全球最大的音乐流媒体撤下了自己包括新专辑《1989》在内的所有作品。

“霉霉”《1989》专辑封面与宣传照

拒绝让《1989》登陆Apple Music时，“霉霉”在公开信中抨击了“苹果在三个月的试用期不向音乐人付款”的决定，她的举动最终引发了行业的集体抗议，流媒体与艺术家开始在美国国会对簿公堂，不断商议新的版税分成，而在此之前，一个在 Spotify有几百万次播放量的艺人只能收到几百美元[7]。

音乐人在14年末15年初的收复失地，也有几路“援军”配合：一是FBI与国际刑警组织打掉了“软破社区”的产业链，抓获了始作俑者，物理上消除了盗版源头；二是智能手机的应用，从07年的iPhone到10年的iPhone4，iPod销量一路下滑，最终禅让于同门[10]；三是网络带宽的进步，流量不再抵万金，在线听歌取代了下载。

唱片业在MP3发明后丢失的战线，终于在数字音乐正版化的阶段找了回来，此前人们听歌是为设备花钱，彼时才转入为内容付费的正轨。而巨头们重振旗鼓的思路，也从卖音乐变成了卖版权——得版权者得市场，独家版权才更香。国内平台为构筑这道的竞争壁垒，不少非一线歌手的授权费都炒到了千万级别。

版权生意是个黑箱，而对它的争抢实则“古已有之”：周杰伦07年成立杰威尔，第一件事就是向老东家赎回此前专辑的版权；福布斯的《2021收入最高已故名人榜》，前13人中9个是玩音乐的；鲍勃·迪伦诺奖封神后，词曲版权卖环球，录音版权卖索尼，都是天文数字。

当然，生财最有道者，还是迈克尔·杰克逊。1985年，MJ以4700万美元的天价从ATV版权管理公司手中买下了披头士乐队大部分音乐的词曲版权，接下来的二十五年，披头士乐队的词曲库增值了20多倍，数字3倍于美国股市投资回报率。MJ于2009年去世时，旗下披头士乐队词曲库市值超过了10亿美元[7]。

在音乐行业，唱片录制与版权管理是并行存在的两块业务，只是在过去的二十多年，由于全球化与互联网，二者关系戏剧性地发生逆转。这里最合适的比喻，是《一代宗师》的面子和里子——卖唱片是音乐行业的面子，卖版权是它的里子，当里子亲自下场摆事儿，说明光鲜亮丽的那一面早已独木难支。

虾米在去年2月停服后，创始人王皓被援引最多的观点就是：以前的唱片公司制作音乐才能赚钱，现在只要攥着版权，满世界采购音乐就能钱生钱[11]。作为国内最重视信息收集、流派整理与UI审美的音乐App，虾米在“烧钱拉锯”中的退场令人扼腕，但在商言商，版权是“欠缴的学费”而非“资本原罪”。

QQ、虾米、网易云音乐的流派对比，虾米最精细

过去音乐行业的低谷，既是没有完善的版权保护体系和合理的利益分配机制，又在于流量平台攫取了巨额利润却又不想为创作源头补血。所以说，饿了十几年的唱片业利用手中经典老歌版权回血，是补缺口，而非躺赢，即便扳回一城，也改变不了竞争格局的重塑。

音乐行业复兴的本质，是终于从网络平台身上拿回了自己的钱。在CD销量最惨淡的年月，几大巨头曾给下载盗版的单亲妈妈发传票，后被证明是个昏招。唱片业最应该做的就是像现在这样——谁因音乐获益，谁就向我付费。

市场繁荣是出巨星的前提，任何一个行业都是如此。在周杰伦出道的世纪之交，热门专辑仅在台湾市场就可以卖出百万张销量，当年歌坛流行过一句话，“词曲作者靠着最红的那首歌，一定可以买辆宝马[5]。”

而且从变现上看，相对于更多参与者分润的实体专辑，数字专辑是发行商直接对接渠道，低客单价、高毛利率，走薄利多销路线，更利于创作者本身。在CD时代，发唱片其实也是艺人的成本，需要靠后面的走秀、商演、演唱会才能回收价值，而数字专辑的化繁为简，正可替阿黛尔这类不喜欢演出的歌手减负[12]。

Spotify是流媒体付费订阅的领头羊

就在2011年，国际唱片业协会还称中国数字音乐99%都是盗版，十年之后，中国已是全球第6大的音乐市场。音乐产业媒体MBW统计，去年环球、索尼、华纳三大集团每小时收入260万美元，每天收入6330万美元[13]，这一数字既得益于营收占比65%的流媒体，也得益于正版化率96%的中国市场——真金白银往里砸钱的饭圈少女。

《见字如面》曾经读过李宗盛的一封信，他感叹音乐产业沦为粉丝经济的下游，并谴责一些同行利欲熏心地迎合受众，投喂消费者垃圾。对此，有从业者认为，李宗盛的道理对，但它不能在今天当饭吃。唱片业与消费者的关系，如今已经完全倒置，在很长一段时间内，音乐不“寄人篱下”便很难活下来。

李宗盛《听音乐的人，你喂他猪食，他就变成猪》

但即便如此，也很难讲二三十年前是流行音乐最好的年代，而现在是流行音乐最坏的年代。音乐产业当下的混乱，是洗牌过程的必然。拿精英主义的硕果比对草根主义的探索，当然会得出“今不如昔”的武断结论。何况辩证地看，今天的乐坛也并非一无是处：

一、歌曲制作上，以前的音乐人依赖唱片公司的资源，今天则更加独立。

超载乐队主唱高旗说，在90年代，全国能出专辑的乐队就几个，进棚录一张专辑得排很长时间。但在今天，“一套Pro Tools软件就是一间录音室，一个MP3解码器就是一座唱片压制厂，一个种子搜索引擎就是一个发行网络”，当一台笔记本足以包办一切，比莉·艾利什这种“卧室歌手”才能应运而生。

二、音乐获取上，用户可以最快速度获取音乐，最大限度消费音乐。

在网络时代之前，一个普通的音乐爱好者很难听到披头士、齐柏林飞艇或是平克·弗洛伊德。出生在山西大同天镇县的张亚东回忆，少年时为了买一张罗大佑的专辑，需要站7个小时的绿皮火车去北京的外文书店[9]。但在流量下沉的5G时代，算法营销解决了这一切。

三、艺人选拔上，草根素人迎来春天，原创舞台会呈现多样化的声音。

过去唱片公司选人，有原则却也容易固化，形成局限性。比如唱《用心良苦》的张宇，就曾在专辑《温故知新》中吐槽过将其拒之门外的滚石——“学小孩子般的从这一格跳到另外那一格，却怎么也跳不进挂着‘滚石’二字的大门。”而在今天，出人头地的路径变得多元，实力唱作人不必再大器晚成，屈居幕后。

当然，产业格局重塑后，亟待解决的问题也不少。

首先是网红歌速红速朽，内容同质，80年代“搭售”是酒里兑水，算法时代“倒模”是水里兑酒，整个行业没有参考就不会写歌，没有套路就找不到调，也难怪抖音热榜多被越南歌占据。

其次是当曝光渠道局限在综艺与短视频，音乐人也得适应新场域，郑钧上综艺涨了一批粉，有留言说“钧哥，你的歌写得太牛了”，这让他略有伤感——“我都牛了好几十年了，你才发现？”

而在网易云音乐几年前的《中国独立音乐人生存现状报告》中，不少音乐人认为颜值不够是影响作品推介的主要因素[14]。

最后是人才选拔与评价体系的崩坏，如今衡量音乐好坏只剩下数据，奖项也不再具有风向标的作用，艺人成名路径虽多，但核心似乎也不再是实力，而变成了人气与话题性。崔健说国外有格莱美，有Billboard榜单，有MTV奖，奖励机制一直很完善，促进了音乐工业的良性竞争。

著名的《滚石500》榜单

而在欧美日韩，则是与之相对的另一番图景：音乐市场付费渗透率高——Spotify的50%远大于腾讯音乐的10%；工业体系成熟健全，传统唱片业影响力尚在；《NME》《滚石》《Pitchfork》《Slant》《Spin》等权威乐评机构与专业奖项仍参与专辑的经典化；这是国外仍然能出泰勒·斯威夫特、贾斯汀·比伯等新星的重要原因。

04

尾声

在感叹“为什么如今没有好歌”之前，我们不妨问自己这样一个问题：我们究竟需要什么样的音乐？

2007年，姜文找到了日本作曲家久石让，让他为《太阳照常升起》配乐，这段被逼出来的配乐后来也成为了《让子弹飞》里余音绕梁的经典旋律。姜文当时给久石让只提了一个标准——“比莫扎特写得好一点就行。”久石让气得摔门而出，劝回来之后，姜文又说——“那比他稍微差一点怎么样？”

虽然张亚东认为，流行音乐成功的秘诀就是似曾相识，不要求太多创造力，而是用最简洁的方式、最熟悉的旋律打动别人——“这个旋律好像听过，才能让更多人接受。”但在久石让的案例里，却蕴含着一种不甘趋同的超越性。

套路会让一首歌在十几秒里脱颖而出，但能沉淀的作品却是在套路中追求陌生性。因为当技术喧宾夺主，会减弱艺术本身的美感。好的音乐是虫鸣鸟叫、云升雾落，是灵犀一点通、用意不用力，是懂得过犹不及。郑钧说，艺术的伟大就在于它从本质上反逻辑、反控制，否则梵高和毕加索早就复制出上千上万个[15]。

可当行业追求快速回报，那种慢工出细活的匠人就失去了位置。不是他们写不出经典，是时代不需要经典——即某个阶段的市场环境缺少孕育经典的土壤。

幸运的是，从“冷门歌手孙燕姿”的破次元壁事件中，我们实际上可以看到，新一代的听众并不缺乏审美与判断——即便误以为孙燕姿小众，却仍然清楚什么是“好”——只要让他们接触到“好”的东西，不怕年轻人不识货，就怕年轻人货比货。

人民群众的眼睛是雪亮的。时代永远需要经典，时代永远会诞生经典。

参考资料

[1]十三邀-罗大佑，腾讯新闻

[2]短视频歌曲泛滥时，主流专业歌手在干嘛，范筒

[3]为什么现在流行的都是大俗歌，范筒

[4]乐坛职人百科，范筒

[5]什么时候会有下一个周杰伦，范筒

[6]华语流行乐坛后浪奔涌，能否终结“原创乏力”，文汇报

[7]音乐是怎么变成免费午餐的，斯蒂芬·维特

[8]华语乐坛，何以至此，新音乐产业观察

[9]十三邀-张亚东，腾讯新闻

[10]完成历史使命之前，iPod到底为苹果赚了多少钱，界面

[11]虾米创始人王皓：我觉得没什么好怀念的，摩登天空ZERO

[12]数字音乐从量变到质变，北京晨报

[13]终于，音乐产业熬出头了，新音乐产业观察

[14]中国独立音乐人生存现状报告2016，网易云音乐

[15]巅锋-郑钧，腾讯新闻

作者：鲁舒天

编辑：戴老板

视觉设计：疏睿

责任编辑：戴老板

举报/反馈

高铁上查获一起拐骗婴儿案例，为机智的邻座点赞！

作者：泓瑞文化

发布时间：2022-10-06 08:03

快照：

在贵阳开往北京西的列车上，两个女子抱着一个刚出生没多久的婴儿，行为举止有些怪异，一些列的操作，让邻座旅客产生了怀疑，立马进行了报警。

乘警接到报警，立马对两名女子进行了调查，从她们紧张的神情，以及漏洞百出的说辞中初步的判断两人有问题，立马带去派出所进行深入的调查。

调查结果很快的出来了，两人果然涉嫌拐卖婴儿，最可恶的是，居然其中一女子居然是医院的妇产科主任，消息一出，网上炸开了锅。

很难想象，现在这个年代，居然还有这么明目张胆的拐骗婴儿的，原以为，这种事情只会发生在遥远的旧时代，想不到现在居然活生生的发生了。

医生本是救死扶伤的代名词，想不到，接生婴儿的人，居然变成了拐骗婴儿的，不知道她是处于何种目的，但是这种行为，必须严惩。

为机智的报警人点赞，当然，也为快速出警的乘警点赞。

举报/反馈

一女子涉嫌拐骗婴儿，在北京西站被民警拿下！已批捕

作者：北京日报客户端

发布时间：2022-10-05 22:24

快照：

北京日报客户端 | 记者 张蕾

在贵阳北开往北京的列车上，有旅客觉得可疑报警，两名带着婴儿出行的女子被列车乘警盯上。后经北京铁路警方进一步侦查，一起拐骗婴儿案被警方破获。

不久前，由贵阳北开往北京西的G74次旅客列车上，乘警接到旅客报警，称邻座两名女子怀抱的婴儿一直在哭闹。婴儿约两三个月大，两名女子只给婴儿喂食奶粉，怀疑两名女子有问题。

列车乘警和列车员上前了解情况。两名女子一个比较年轻，一个年长一些，两个人看起来并不熟悉。由于她们说话支支吾吾，就连孩子父亲的生日是哪一天都说的不一样，乘警有所怀疑，遂向北京西站派出所通报了情况。

列车到达北京西站后，派出所民警已在站台等候。当民警再次询问中年女子“孩子是哪来的”，此时女子又改口称是“路边捡的”。

经查，中年妇女名叫李某，曾经是一名妇产医师，退休后被贵州省某民营医院聘为妇产科主任。今年5月17日，李某在给一名女子违规做引产手术时，引产下来的男婴还有生命体征，但李某没有告诉产妇婴儿还活着，而是私自将男婴带回住地进行喂养。

因儿子、儿媳无法生育，8月初，李某观察男婴发育正常，便准备坐火车将孩子带回老家自己养着。为免路上引人怀疑，李某特意雇佣了年轻女子张某随自己一起搭伴儿走一段。

10月5日记者从北京铁路公安局获悉，目前，李某因涉嫌拐骗儿童罪已被北京铁路运输检察院批准逮捕，被拐骗的婴儿则被送去了福利院。

举报/反馈

一个离婚女人的倾述：成年人的男女关系，有时就像一层窗户纸

作者：大牛忙

发布时间：2022-09-28 23:58

快照：

大牛忙婚姻情感案例系列关键词：离婚、情人、复婚文章长度：4900字原创文章、抄袭必究

终其一生，很多女人所追求的不过是一段和睦的婚姻，一个安稳的家庭……

上文出自一个离婚女人的原话，字面意思挺简单，可背后的逻辑并不简单。

俗话说，婚姻是一场修行，少不了艰辛与坎坷。经历过很多事儿之后，再平淡的总结也能讲出“返璞归真”的沧桑感。

纵使曾经见过再多的人，经历过再多的事儿，最难忘记的也不过只是三两个瞬间而已。

人生回首一沧桑，时光如洪荒。关于婚姻爱情，有时候一个瞬间就能决定所有，有时候所有都不如一个瞬间……

这位女士曾讲述了下面一番感慨：

在我十几年的感情经历中，有2个无法忽略的男人。如果只遇见1个，此时的我应该是一个还算幸福的女人，至少还有完整的家庭。

他们真心对我好，一个是我曾经的老公，一个正准备和老婆离婚，当我的老公。

离了一场婚，老公成为了前夫。谈了一场不该谈的恋爱，才知道深情也是伤害。

离婚以来我一直在努力忘记他们，可时至今日我依然做不到。

你问我最爱哪一个？曾经我心中有坚定的答案，只是后来经历了很多事儿，如今我已经不知道该怎么回答……

一、爱情不会成全所有

下文我给大家讲一讲这位女士的婚姻案例，就以她的口吻来讲述。我仅如实叙述，为提高可读性略作整理。

如果爱情可以成全所有，我相信每一对情投意合的恋人都会心想事成，每一对两情相悦的夫妻都会家庭美满。

可惜爱情成全不了所有，反而让人迷茫，到头来就像一场梦。

两个人一场梦，三个人一场梦，终究都是梦。爱情的沿途不仅有壮丽的风景，也有坎坷的轨迹。即便是初恋夫妻，也不见得始终两情相悦。哪怕两口子都想好好过日子，也总会遇到一些让人为难的事儿。

我经历过这种为难，那是一段难以讲述的苦涩。如今我已离婚1年，渐渐看懂了那些曾经让我百般为难的感情问题，但我依然不知道该怎么选择……

曾经，有一个男人追求了我很久。他不是我老公，但他和我老公竞争过。他们都是我大学同学，都曾向我表白过。

因为先后原因，我接受了先对我表白的老公，委婉拒绝了他。可他始终没有忘记我，即便后来我们都已结婚生子，他依然毫不避讳地表达着对我的爱。

从20岁出头一直到30多岁，他一直关心着我。记得我结婚前，他曾经告诉我，祝你婚姻幸福。既然我们做不成恋人，那就做一生的知己，如果将来他对你不好，你一定要告诉我……

虽然我被他感动，但我毕竟是一个理智的女人。我知道所谓的“知己”意味着什么，即便我们只有心灵上的倾诉，那也是感情的节外生枝，并不光彩。

从恋爱开始，我就对老公许下了一生的承诺。既然我把自己交给了老公，那么余生好与坏，老公都是我唯一的男人。无论是心灵上还是身体上，我不会再接受第二个人。

所以，无论他对我说什么，我都不允许自己对不起老公，始终和他保持着距离。

然而生活中有很多事情让人身不由己，不知不觉间改变了我最初的执着……

二、成年人的男女关系既复杂也简单

结婚之后，我和老公生儿育女，度过了8年的恩爱时光，夫妻感情越来越好。

在亲朋好友们眼中，老公是一个有进取心的男人。他不仅有事业心，更难能可贵的是他会疼老婆。在我眼里，一家四口家庭美满，婚姻和睦。

我心满意足，这超出了我对“小幸福”的梦想。只要老公一直对我好，我就是幸福的女人。

然而，现实轻易击垮了我的梦。

2年前，我和老公发生了一场争吵。面对我的质问，他吞吞吐吐回答不上来。在争吵中，他终于承认外面交往着一个女人。

几乎在一夜之间，我所有的幸福感都崩溃了。

人们常说，选老公就选一心一意只对你好的男人。他是女人的福气，遇到了就别放手。

这句话曾令我信服，一生一世，一心一意，结婚就是为了过一辈子。

在我的印象里，老公对我的爱很真诚，堪称一心一意。可是随着时光的流逝，那些所谓的“一心一意”慢慢变成了往事，而我却一直信以为真，仿佛还活在过去。

那次争吵改变了我，也摧毁了我自以为早已固若金汤的夫妻感情。我曾一度迷茫，他的“一心一意”到底是我的福气，还是那个女人的福气？

说起来，那件事也是巧了。

那天下午，我开老公的车去接一位同事，无意中发现了一个女人的大头贴。那是他们在景区的合影，脸贴脸，肩靠肩，足十几张之多。

这引起了我的警觉，我在车里翻出了一个水杯，上面印着他俩“比心”的手势。水杯是一对的，有龙有凤。

看到那个情侣杯子，我的心情糟糕透了。结婚8年来，第一次体会到了婚姻危机感。

在成年人的世界里，男女关系既复杂也简单。那几乎就是一层窗户纸，防君子不防小人。一旦那层纸被打通了，那层关系就永远通了……

三、不敢相信老公早就有了情人

在回家的路上我哭了一路，还差点撞了人。回到家我直接摊牌，让老公坦白交代。

如果我理智一点的话，我应该委婉提醒他，离那个女人远点，下不为例。可那晚我根本就理智不起来，莫名其妙想起了很多不能容忍的画面，心里很委屈。

作为我的老公，他应该知道什么是原则，什么是责任。无论他如何解释，我都接受不了他和另一个女人走得太近。

老公一开始不认，说我胡思乱想。

他笑着说：老婆大人，你想哪里去了？我做不出对不起你的事儿。在我的眼里、心里、余生里，没有人能取代你，这个世界我只爱你……

果然，心里有鬼的男人连撒谎都这么有艺术感。

在我不断地质问下，他心虚了。但他只承认和她一起出过差，合过影，拒不承认和她有关系。

我让他拿出手机，他说我太无聊，若无其事一样递给了我。

也许他以为我傻，以为把记录删除我就没办法了。当时我已经被他气糊涂了，当场给那个女人发去视频聊天。

老公没想到我会主动找她，明显心慌。他跑过来争夺手机，求我不要胡闹。直到那个女人拒接，他才松了口气，那种如释重负的表情瞒不过我的眼。

他笑着说：我早就说了吧，人家还以为我犯神经呢。你大晚上容易惹人误会，我们真没有关系，你今晚到底怎么了？

我拿手机给他看，让他好好解释什么叫误会。

虽然那个女人拒接视频，但她回复了文字：老公今晚在家，勿扰，想你。

看着那行文字，老公沉默了，我的心也冷了。事已至此，不用再问都知道，他们肯定发生过关系。

不敢相信的事情太多了，发生了就是发生了。我最不敢相信的是老公外面有情人，没想到他早就有了……

四、每个人都想好好过日子

我认识那个女人，至少见过她几面，很面熟。我知道他和我老公是同事，我还知道她已婚9年，和我一样有一儿一女，小的才2岁。

是的，人心有多可笑，婚姻就有多可笑。她明明有老公，竟然和我老公暧昧不清。可怜我一厢情愿，一直以为老公只拥有过我一个女人。

虽说曾经有另一个男人追求过我，且追求了很多年。但我们之间连手都没牵过，最多只算朋友。我一直坚守原则，为什么我的老公做不到？

在事实面前老公终于坦白了，他哭得双眼通红，求我原谅一次。他说对不起我，天亮就去辞职，永远离开那个女人。

我哭了整整一晚，再多的道歉与对不起都已无济于事。曾经爱到生死无悔又如何，转眼间他就不再只属于我一个人。

人家有老公，我也有老公，别人的老公怎样我不知道，但我的老公伤我最深。那种心情我没法说清，眼里全是泪，往日的幸福感荡然无存。

既然那个女人找事找到我头上，我怎能轻易放过她？

老公哀求我：我和她之间没有深层次的感情，不过是孤单寂寞时陪伴了几次。她和老公感情很好，两个孩子都还小。我求你不要把事情闹大，她也不容易，你惩罚我自己就行了……

我委屈极了，哭着问他：作为有老婆的男人，你什么时候孤单寂寞过？她两个孩子还小，咱俩的孩子就不小吗？你是我老公，有什么资格说别的女人不容易，难道我容易吗？

老公无言以对，下跪求我不要去找那个女人，不要伤害她的家庭。他甚至愿意离婚，净身出户补偿我。

也怪当时我太优柔寡断，明明无法原谅他却又舍不得离婚。

我想好好过日子，既不能撕破脸，又咽不下这口气。那种感觉心如刀割，再也没有安全感。

从那时起，仿佛有一根刺扎在了心里，我不再是幸福的女人。在不知不觉中，另一段爱情悄然到来，我无处可躲，深陷其中无法自拔。

五、爱情就是希望你好

后来那几个月，即便老公对我比以前更好，我依然找不到安全感。当婚姻的创伤熄灭了爱情的火焰，我才发现这段婚姻里外都是折磨。

若说爱情还值得期待，也只能在婚姻之外。那是一种控制不住的苦恼的宣泄，也是情到绝路时对人生态度的固执与偏见。

我说过，在我恋爱之前就曾有一个男人和老公竞争过。他俩都是我大学同学，老公先追求我，我接受了老公，拒绝了他。

我常常想，如果当时我选择了他，后来会怎样？

我结婚8年，他依然关心着我，在很多事情上帮助着我。有时候他也会说我没脑子，批评我太任性。

不管他把我当知己还是朋友，在我眼里他是一个值得信赖的朋友，有话从不藏着掖着。

他有老婆，我有老公，我们之间最好连朋友都不要做。可我们两家单位离得太近，工作上有交集。

我们本该尊重彼此的家庭，但感情的发展出乎意料。那次我去他单位取文件，单独和他碰面了。

他说：你最近瘦了，遇到不开心的事儿了吗？我请你吃顿饭，你给我说一说。

我委婉拒绝了他：待会我回家吃饭，今天老公做饭。

他却说：希望你记着，我依然爱你。就算无缘无分，我也不希望看到你不开心。

我的心情突然糟糕起来，对他有些反感。都十几年了，他竟然还在执迷不悟。

我告诉他：我不爱你，我的事情不用你管，请你多想想你的老婆和2个孩子。

他说：我对得起老婆孩子，你老公是不是对得起你和孩子？你现在还没搞明白一个问题，什么叫爱情，什么叫婚姻？但你会慢慢明白，人生很短，范围有限，难得遇到喜欢的人，爱情就是希望你好……

我没有继续搭理他，转身就走了。回家后我心神不宁，想起老公的所作所为，我委屈地哭了起来，感觉他才是关心我的人。

突然觉得对不起他，他对我那么好，我不该对他发脾气。第二天晚上我发消息向他道歉，说出了心里的苦恼与悲愤，包括老公做过对不起我的事儿……

从那晚开始，我慢慢敞开心扉。不知不觉间放弃了所有的束缚，几天后就和他在一起了。后来我们经常约会，约了大半年。

虽然这件事儿对不起老公，但我有什么错？如果老公一心一意对我，我怎会这样？

我学着劝自己，人生真的很短暂。这辈子能遇到一个爱自己十几年如一日的人，这难道不是另一种幸福吗……

六、那段爱情如烈火，如寒风

我们什么都没承诺，他了解我，我了解他，隔几天见一面就够了。只要互相关心，所有的话都可以藏在心里。

尽管深深地爱着彼此，但我们都是理智的人。考虑到家庭责任，考虑到我们身份，这段爱情不可能有未来。

我以为我们可以一直悄悄爱下去，可他老婆发现了我们的关系。她脾气暴躁，不仅去他单位打他的脸，还来我单位找我，后来又来我家闹。在事实面前我无法辩解，人设崩塌，变成了人人嘲笑的对象。

老公红着眼问我：你为什么要这样做？

看到老公哭成那个样子，我无地自容。心中的委屈几乎让我崩溃，我打算一死了之，可吃下药之后被老公送医院救了回来。

老公说：不管怎样我都理解你心里的苦，是我先对不起你。咱们搬家吧，忘记过去，好好过日子……

我也想过日子，可我丢尽了人。我提出离婚，不然我就死。坚持了1个多月，我们含泪离婚。

在那场爱恨纠葛中，我九死一生，他（情人）也不比我幸运。

我进医院第2天，他不顾一切来见我。他老婆不让他出门，把他锁在家里。他从窗户下来，到3楼时掉了下来，在医院晕了3天才醒过来……

我们都没想到会发展成这样，可这段因果太沉重，谁都拿不起。

我离了婚，他（情人）和老婆分居。如果不是他老婆以死相逼，他早就离婚了。

那段爱情如烈火，如寒风，没有带来好结局。

离婚1年来，老公（前夫）一直在等我回家，他（情人）也在等我一个决心，想当我老公。我不知道怎样选择，只好谁也不接受，打算一个人过一辈子。

如果他们2个人只让我遇见1个，那该多好……

这个婚姻案例就讲到这里吧，来自于半年前一个女人的讲述。如今她和前夫已经复婚，他的情人也和老婆重新住到一起，似乎也和解了。

前几天她讲述了文章开头的那句话，1年来我想明白了很多事情，女人苦求爱情，奋不顾身，到底图个什么？终其一生，也许只是求个心安理得，求一段和睦的婚姻，一个安稳的家庭……

关于该案例，我不表达多余的观点，如实叙述即可，这应该是最好的态度。

通常而言，感情里没有绝对的对与错。但在这个案例中，那个男人的老婆才是无辜的人。

“我爱你”是这个世界上最不讲道理的事情，爱情的目的并不是伤害，可转了这一圈全是伤害。很多人如她一样，兜兜转转又回到了原点，何苦呢？

男女之间尽量不要谈论感情是非，无心之谈一旦聊出沧桑的经历，往往就会有难以料定的后续。有些人即便复婚了，后来的婚姻也不见得安稳。

举报/反馈